Промежуточная аттестация по музыке
8 класс
Вариант 1
Часть I
Выбери правильное утверждение.
1. Какие произведения искусства называют классикой?
А) Произведения, созданные много лет назад
Б) Произведения, которые считают высшим образцом
В) Произведения, которые всем нравятся
2. Вспомни звучание арии главного героя. Какой голос исполняет партию князя Игоря?
А) Тенор
Б) Баритон
В) Бас
3. Кто написал тексты для вокальных номеров оперы «Князь Игорь»?
А) В,В.Стасов
Б) А.С.Пушкин
В) А.П.Бородин
4. В каком из номеров оперы композитор использовал подлинный русский старинный напев?
А) Хор «Солнцу красному слава!»
Б) Ария князя Игоря
В) Плач Ярославны
5. В каком номере балета Б. Тищенко «Ярославна» используется подлинный текст «Слова о полку Игореве»?
А) Вежи половецкие
Б) Стон русской земли
В) Молитва
6. Какой прием использовал Б. Тищенко для создания образа половецкой конницы, безжалостно топчущей русскую землю?
А) Изображение топота копыт барабанной дробью
Б) Изображение топота копыт женским кордебалетом на пуантах
В) Изображение топота копыт ударами тарелок и грохотом литавр
7. Кто является автором драматической поэмы «Пер Гюнт»?
А) А. Линдрен
Б) Г. Ибсен
В) Г. Х. Андерсен
8. Как называли кинематограф в начале XX века?
А) великий глухой
Б) великий немой
В) великий слепой
9. Кто дал название Симфонии № 8 Ф. Шуберта «Неоконченная»?
А) Автор
Б) Первый исполнитель
В) Слушатели
10. Какая музыка звучала в фильме Андрея Тарковского «Солярис»?
А) фортепианная пьеса П. И. Чайковского
Б) симфоническая увертюра Л. ван Бетховена
В) органная прелюдия И. С. Баха
11. В каких областях человеческой деятельности проявился талант А. П. Бородина?(неск. вар)
А) Музыка
Б) Живопись
В) Медицина
Г) История
Д) Физика
Е) Химия
12. Что оказало влияние на стилистику оперы «Преступление и наказание»?
А) Сопричастность композитора Б) Следование традициям классической оперы.
В) Глубокий интерес к подлинному русскому фольклору.
Г) Увлечение композитора электронной музыкой.
Д) Впечатленность композитора рок-оперой «Иисус Христос – Суперзвезда».
Е) Понимание актуальности проблем, выдвинутых в романе Ф. Достоевского для современности.
Часть II
1. Расставь фрагменты балета Б. Тищенко «Ярославна» в правильном порядке.
«Стон Русской Земли»
«Плач Ярославны»
«Молитва»
«Вступление»
«Вежи половецкие»
2. Продолжи название мюзикла Жерара Пресгурвика «Ромео и Джульетта: от до ».
3. В начале XX века демонстрация фильмов сопровождалась живой музыкой.
В кинотеатрах была такая должность - .
Так называли пианиста, который импровизировал во время сеанса.
4. Сопоставь музыкальные термины и их значение.
1) Попытка максимально точно воспроизвести стиль и манеру исполнения, характерную для веков.
2) Создание новой композиции на основе известного музыкального произведения.
3) Переложение произведения для другого состава музыкальных инструментов.
А) Аранжировка
Б) Транскрипция
В) Аутентичное исполнение
5. Составь правильные названия номеров оперы А. П. Бородина «Князь Игорь»
1).Плач
2) Ария
3) Хор
А) «Солнцу красному слава!»
Б) Ярославны
В) Князя Игоря
6. Кто из композиторов является автором следующих песен из кинофильмов?
1) «Песня о встречном» А) Тихон Хренников
2) «Я шагаю по Москве» Б) Андрей Петров
3) «Песня о Москве» В) Дмитрий Шостакович
История мировой культуры знает много композиторов, которые своим творчеством внесли весомый вклад в развитие музыкального искусства. Одним из таких новаторов был Джордж Гершвин, впервые сочинивший произведение, в котором симфонический оркестр заставил играть блюз и тем самым сотворил своего рода чудо. «Рапсодия в стиле блюз» - так называется выдающееся сочинение, которое стало революционным лозунгом, подхваченным композиторами по всему миру.
Историю создания «Рапсодия в стиле блюз» Гершвина, содержание произведения и множество интересных фактов читайте на нашей странице.
как то так наверное не уверен
Будучи предприимчивым организатором, Дягилев обладал чутьём на таланты. Пригласив в компанию целую плеяду одарённых танцоров и хореографов — Вацлава Нижинского, Леонида Мясина, Михаила Фокина, Сержа Лифаря, Джорджа Баланчина, он обеспечил возможность для совершенствования уже признанным артистам. Над декорациями и костюмами дягилевских постановок работали его соратники по «Миру искусства» Леон Бакст и Александр Бенуа. Позднее Дягилев с его страстью к новаторству привлекал в качестве декораторов передовых художников Европы — Пабло Пикассо, Андре Дерена, Коко Шанель, Анри Матисса и многих других — и русских авангардистов — Наталью Гончарову, Михаила Ларионова, Наума Габо, Антуана Певзнера. Не менее плодотворным было сотрудничество Дягилева с известными композиторами тех лет — Рихардом Штраусом, Эриком Сати, Морисом Равелем, Сергеем Прокофьевым, Клодом Дебюсси, — и в особенности с открытым им Игорем Стравинским.
С самого начала основным направлением хореографии его сезонов стало стремление раздвинуть рамки классического балета. Эксперименты с танцевальными формами Нижинского опережали время и потому были не сразу приняты зрителями. Фокин добавил движениям «богатую пластику»[1], а продолжатель заложенных им принципов - Мясин - обогатил хореографию «ломаными и вычурными формами»[1]. Баланчин же окончательно отошёл от правил академического танца, придав своим балетам более стилизованное и экспрессионистское звучание.
Сезоны Дягилева — особенно первые, в программу которых входили балеты на музыку И. Ф. Стравинского «Жар-птица», «Петрушка» и «Весна священная», сыграли значительную роль в популяризации русской культуры в Европе и установлению моды на всё русское. Например, английские танцовщики Патрик Хили-Кей, Элис Маркс и Хильда Маннингс взяли русские псевдонимы (соответственно Антон Долин, Алисия Маркова и Лидия Соколова), под которыми и выступали в труппе Дягилева. Популярность его сезонов привела и к увлечению европейцев традиционным русским костюмом и породила новую моду — даже супруга короля Великобритании Георга VI выходила замуж в «платье, перефразирующем русские фольклорные традиции»[2].