Сикстинская капелла-один из самых значительных памятников искусства эпохи Возрождения. Многие гении той эпохи приложили свою руку к созданию росписей капеллы, но самую большую известность и ценность представляют фрески Микеланджело.
Будучи скорее скульптором нежели живописцем, Микеланджело неохотно взялся за эту работу. Несмотря на это работа была исполнена великолепно, даже с учетом того, что роспись потолка и настенная фреска "Страшный суд" были выполнены с разницей почти в 30 лет.
В этой статье мы рассмотрим все 47 фресок и сюжетов, выполненных на потолке Сикстинской капеллы гением эпохи Возрождения Микеланджело Буонарроти.
Статья получилась очень длинная (в 2-х частях), и дочитать ее смогут лишь истинные ценители искусства Микеланджело. Поэтому наберитесь терпения.
Финал – картина праздничного веселья, увлекательная, полная ярких красок. Он написан в форме рондо.3 Тема, которая и является рефреном – это активный образ, полный силы и мощи, ассоциируетс с народом. Вторая тема – народная плясовая «Во поле береза стояла». Она имеет не меньшее значение, чем первая, претерпевает значительные изменения. Эта песня была знакома и, по-видимому, мила сердцу Чайковского с раннего детства. Она была записана и напечатана в знаменитом зборнике русских песен еще в XVIII веке (сборник Львова-Прача). Чайковский из нескольких ее известных вариантов взял более простой, несколько отличающийся от того, который был помещен в этом сборнике, и кстати, от другой ее публикации в сборнике «100 русских народных песен» Н. А. Римского-Корсакова, составлявшемуся почти в то же самое время, когда Чайковский писал свою симфонию. (Сюорник был издан в 1877 году.) На протяжении симфонии тема эта изменяется, становится грустной, даже мрачной. Тревогой, предчувствием катастрофы наполняется музыка. И катастрофа наступает. Неумолимо грозно звучмти тема рока. Все застывает. Но кода симфонии все же снимает это драматическое противоречи. После скорбного инструментального речитатива и долгой паузы как бы издалека звучит веселый плясовой мотив из темы-рефрена, он ширится и растет, могучая волна народной жизни сметает впечатление грозной непобедимости «Дамоклова меча» и утверждает победу светлого начала. Возвращается праздник. Народное ликование заполяет звучащее пространство.
Объяснение:
Сикстинская капелла-один из самых значительных памятников искусства эпохи Возрождения. Многие гении той эпохи приложили свою руку к созданию росписей капеллы, но самую большую известность и ценность представляют фрески Микеланджело.
Будучи скорее скульптором нежели живописцем, Микеланджело неохотно взялся за эту работу. Несмотря на это работа была исполнена великолепно, даже с учетом того, что роспись потолка и настенная фреска "Страшный суд" были выполнены с разницей почти в 30 лет.
В этой статье мы рассмотрим все 47 фресок и сюжетов, выполненных на потолке Сикстинской капеллы гением эпохи Возрождения Микеланджело Буонарроти.
Статья получилась очень длинная (в 2-х частях), и дочитать ее смогут лишь истинные ценители искусства Микеланджело. Поэтому наберитесь терпения.
Финал – картина праздничного веселья, увлекательная, полная ярких красок. Он написан в форме рондо.3 Тема, которая и является рефреном – это активный образ, полный силы и мощи, ассоциируетс с народом. Вторая тема – народная плясовая «Во поле береза стояла». Она имеет не меньшее значение, чем первая, претерпевает значительные изменения. Эта песня была знакома и, по-видимому, мила сердцу Чайковского с раннего детства. Она была записана и напечатана в знаменитом зборнике русских песен еще в XVIII веке (сборник Львова-Прача). Чайковский из нескольких ее известных вариантов взял более простой, несколько отличающийся от того, который был помещен в этом сборнике, и кстати, от другой ее публикации в сборнике «100 русских народных песен» Н. А. Римского-Корсакова, составлявшемуся почти в то же самое время, когда Чайковский писал свою симфонию. (Сюорник был издан в 1877 году.) На протяжении симфонии тема эта изменяется, становится грустной, даже мрачной. Тревогой, предчувствием катастрофы наполняется музыка. И катастрофа наступает. Неумолимо грозно звучмти тема рока. Все застывает. Но кода симфонии все же снимает это драматическое противоречи. После скорбного инструментального речитатива и долгой паузы как бы издалека звучит веселый плясовой мотив из темы-рефрена, он ширится и растет, могучая волна народной жизни сметает впечатление грозной непобедимости «Дамоклова меча» и утверждает победу светлого начала. Возвращается праздник. Народное ликование заполяет звучащее пространство.
Объяснение: