A 16 7: Выберите правильное название 1 части концертной симфонии В.Г. Кикта «Фрески Софии Киевской» 1. «Скоморохи» 2. «Групповой портрет дочерей Ярослава Мудрого» 3. «Орнамент» A 17: Подберите правильное определение слову полифония. 1. В переводе с греческого это слово означает многозвучие-вид многоголосия, которое основано на одновременном сочетании двух и более самостоятельных мелодий. 2. Музыкальная форма, состоящая из многократного повторения основного раздела- рефрена, с которым чередуются эпизоды. 3. Музыкальная форма, состоящая из темы и её видоизмененных повторений. А 18: Какое поределение является верным для инструмента фортепиано? 1. клавишно-духовой инструмент 2. струнно-щипковый инструмент 3. клавишно-ударный инструмент
1. Композитор родился в многодетной семье (был третьим по счету ребенком из шести); его отец сначала работал грузчиком, а позже открыл лавку в порту. Однако при переписи населения Генуи указали, что Антонио Паганини был «держателем мандолин» - так приказал сам Наполеон.
2. С 5 лет отец начал учить мальчика играть на мандолине, а с 6 – на скрипке. Если верить исследователям жизни Паганини (Тибальди-Кьеза в серии «Жизнь замечательных людей»), музыкант позже вспоминал: когда он не проявлял должного прилежания, отец его наказывал – впоследствии это отразилось на слабом здоровье скрипача.
3. Первый публичный концерт (или, как тогда говорили, академию)музыкант дал 31 июля 1795 года в театре Сант-Агостино г.Генуи – вырученные средства пошли на то, чтобы мальчик (а Никколо в тот год исполнилось только 12) отправился в Парму – обучаться у Алессандро Ролла (известного скрипача и педагога).
Когда семейство Паганини (отец и сын) приехали к Алессандро Роллу, тот отказался их принимать, т.к.был болен. Но рядом с комнатой преподавателя лежала скрипка и ноты только вчера написанного сочинения.
Тогда Никколо взял инструмент и тут же сыграл произведение – удивленный педагог, услышав исполнение Паганини, вышел к гостям и сказал, что он уже не может ничему научить мальчика – тот и сам все умеет.
4. На концертах Паганини устраивал настоящее шоу. На публику это производило настолько сильное впечатление, что некоторые теряли сознание в зале. Каждый номер и выход он продумывал до мельчайших деталей.
Всё было отрепетировано: от репертуара, состоящего исключительно из собственных композиций, до эффектных трюков, вроде лопнувшей струны, расстроенной скрипки и "привета из деревни" - подражания звукам животных.
Паганини научился имитировать гитару, флейту, трубы и валторны и мог заменить собой оркестр. Влюбленная публика прозвала его "Южным колдуном".
5. Паганини категорически отказывался писать псалмы для церковников, поэтому добрые католики злобно поливали его грязью:
"Все лучшее и высокое в мире связано с христианством. Лучшие музыканты нашего века пишут церковные гимны. Нет ни одного классического композитора, который не писал бы оратории и мессы.
Реквием Моцарта, оратории Баха, мессы Генделя свидетельствуют о том, что Господь не оставляет Европы и что вся наша культура строится на началах христианской любви и милосердия.
Но вот появился скрипач, который сворачивает с этой дороги. Всем своим поведением, ненасытной алчностью, упоительным ядом земных соблазнов Паганини сеет тревогу на нашей планете и отдает людей во власть ада. Паганини убивает младенца Христа".
6. Никколо Паганини был масоном. Он написал масонский гимн и исполнил его в ложе Великого Востока Италии; документы общества тоже подтверждают его принадлежность к масонам.
7. Первой (а возможно, и самой сильной) любовью композитора стала знатная дама, чье имя он всегда скрывал и с которой он прожил 3 года в ее поместье в Тоскане. В те годы он открыл для себя гитару и написал для нее и скрипки 12 сонат, а также пристрастился к картам.
1) S64 строится на I ступени и состоит из ч.4+б.3 в мажоре и ч.4+м.3 в миноре. Таким образом, S64 в C-dur будет иметь вид: до-фа-ля, а в a-moll: ля-ре-фа. То есть первый заключается в построении аккорда от определённой ступени, пользуясь интервальным составом.
2) Также можно построить S64, построив S53 и обратив его два раза. Так как субдоминанта - четвертая ступень, то и S53 будет строиться на четвертой ступени (учитывая знаки альтерации, разумеется). Например, обратимся к тональности Es-dur (ми♭мажор). Тоника - ми♭. Субдоминанта (четвертая ступень) - ля♭. Мажорное трезвучие имеет вид б.3+м.3. Таким образом: S53: ля♭-до-ми♭. Второе обращение (S6): до-ми♭-ля♭. Третье обращение (S64): ми♭-ля♭-до.
Уменьшённый вводный септаккорд (умVII7) строится на VII ступени в гармоническом мажоре (VI♭) и гармоническом миноре (VII♯). Состоит из: ум.53+м.3. Зная, что уменьшенное трезвучие состоит из м.3+м.3, очевидным оказывается тот факт, что умVII7 состоит из трёх малых терций (м.3+м.3+м.3). Также крайние звуки аккорда образуют уменьшенную септиму (ум.7). Обращается умVII7 в T/t53 с удвоением терцового тона. Для примера также приведу одну мажорную и одну минорную тональность:
1) Ми мажор (E-dur). При ключе: фа♯до♯соль♯ре♯, то так как строим аккорд в мажоре гармоническом, то VI ступень понижается: до♮.
VII ступень - ре♯, от неё и строим умVII7: ре♯-фа♯-ля-до.
Проверяем. ре♯-фа♯: м.3. фа♯-ля: м.3. ля-до: м.3. Строили, согласно правилам, от VII ступени, а VI-я, как и должно быть, стала пониженной. Значит, аккорд построен верно, и его можно разрешить: ми-соль♯-соль♯-си
2) h-moll. При ключе фа♯до♯. В гармоническом виде (VII♯) имеет также ля♯ при ключе. От ля♯ строим аккорд: ля♯-до♯-ми-соль. Разрешение: си-ре-ре-фа♯. Между крайними звуками (ля♯-соль) 4,5 тона. Это - большая секста, энгармонически равная ум.7.