Размышляем о прочитанном «мудрец»
1. Кто более , по мнению поэта, выразить свои мысли и чувства
или «поэт»?
2. Почему для «мудреца» «наш язык» «беден» и он не может тождественно передать
в слове чувства и мысли, которыми наполнен? Почему он называет выраженные
бедным языком мысли и чувства «Ложью роковою»?
3. Почему автор отдаёт предпочтение «поэту» перед «мудрецом»? Почему поэт может
выразить «и тёмный бред души и трав неясный запах»?
4.
Какой «язык» присущ «мудрецу» и какой
5. Что означают слова «крылатый слова звук», «Так, для безбрежного покинув скуд-
ный дол, Летит за облака Юпитера орёл...» и почему в стихотворений упоминается
Юпитер и его орёл?
6. Почему «мудрец» не может преодолеть трудности выражения чувств и мыслей
а «Поэт» преодолевает эти трудности мгновенно и легко?
«Поэту» ?​

Смотря какая портретная зарисовка. Вот эта зарисовка говорит о привычке и потребности следить за собой. А женщина должна следить за собой до самой смерти! 
( Романова Галина (дамский детектив) / Большие проблемы маленькой блондинки ) 
Вот например, такая: 
Жанка у Масютина – первый сорт баба! Супер! Что фигура, что грудь, что физиономия. И стиль! Главное, стиль есть у бабы! Всегда знает, что надеть, какую под это сделать прическу, как все обустроить дома. С такой ведь и в мир, и в пир, и в добрые люди не стыдно. 
...над собой потрудилась от души. Минут сорок плела французскую косу, встав на перекрестье между двух сдвинутых зеркал. Потом еще столько же мазалась, красилась, одевалась. Рассматривала себя, находила, что выглядит лет на пять моложе своего возраста.

Повесть Н. В. Гоголя «Портрет» . Образ ростовщика со страшными, особенно живыми и вместе мертвыми глазами, сломавшего жизнь художнику Чарткову, – это и есть, с точки зрения Гоголя, воплощение 19-го века с его скучной и зловещей физиономией банкира. Светская барыня и ее дочь – первые визитеры Чарткова, со встречи с которыми и началось его падение художника, превращение в пустого ремесленника, светского угодника, – это первые посланцы страшного ростовщика – посланцы дьявола. И погиб художник. Постепенно он утрачивает душу, вступает в то состояние,... когда все, дышащее порывом, сжимается в человеке, когда могущественный смычок слабее доходит до души, не обвивается пронзительными звуками около сердца, когда прикосновение красоты уже не превращает девственных сил в огонь и пламя, но все отгоревшие чувства становятся доступнее к звуку золота, вслушиваются внимательней в его заманчивую музыку мало-помалу нечувствительно позволяют ей совершенно усыпить себя. Слава не может дать наслаждение тому, кто украл ее, а не заслужил; она производит постоянный трепет только в достойном ее. И потому все чувства и порывы его обратились к золоту. Золото сделалось его страстью, его идеалом, страхом, наслаждением, целью. УМИРАЕТ, ПЕРЕСТАЕТ БЫТЬ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ДУША, ДЛЯ КОТОРОЙ СТРАСТЬ К ЗОЛОТУ СТАНОВИТСЯ ГЛАВНОЙ ДВИЖУЩЕЙ СТРАСТЬЮ. Две возможности существуют для художника в том обществе, в котором властвует банкир с его угрюмой физиономией: нищета, доходящая до голода, до того, что хозяин выбрасывает из квартиры – такова была участь художника Чарткова до его падения; или богатство, достающееся ценою гибели искусства, ценою превращения его в льстивое приукрашивание действительности для услужения господствующему классу. Таков выбор, представляемый художнику в буржуазно-дворянском обществе.