Псы актеона читательский дневник

Мальчик Саша смотрит на портрет молодого генерала — это его дедушка, которого он никогда не видел. На все расспросы о том, почему дедушка не приходит, родители отвечают, что Саша сам это поймёт, когда вырастет.

Через некоторое время отец сообщает сыну, что тот скоро увидит деда. Мальчику не терпится посмотреть на старика, но тому предстоит очень длинный путь.

Дедушкой только и бредит
Саша, — не может уснуть:
«Что же он долго не едет?..»
— Друг мой! Далёк ему путь!

Дедушка приезжает, его встречают радостные родственники. Саша спрашивает у него, где он так долго пропадал, на что дедушка отвечает, что мальчик сам это узнает, когда вырастет.

Дедушка и внук сближаются, проводят время вместе, гуляют. Дед рассказывает Саше о деревне Тарбагатай, расположенной в глуши, куда ссылали неугодных людей.

Страшная глушь, за Байкалом...
Так-то, голубчик ты мой,
Ты ещё в возрасте малом,
Вспомнишь, как будешь большой...

Дедушка, когда-то бывший генералом, не чурается работы. Однажды он просит перепуганного крестьянина отдохнуть, и сам берётся за плуг, с которым мастерски управляется. Этим он очень удивляет внука.

Дед переживает за простой народ, которому сейчас уже немного полегче, а будет ещё лучше — в этом дед уверен.

Бывший генерал пробуждает в мальчике интерес к учёбе. Саша начинает учится и делает первые успехи. Дедушка, который чувствует себя всё хуже, примечает, что внуку пора узнать печальную быль о его и России.

Федор Михайлович Достоевский писал роман «Преступление и наказание» в 60е

годы, когда Россия вступила в сумеречную переходную эпоху. В нем он отразил

на примере Радиона Раскольникова, как человек может пойти на крайность,

какие причины толкают людей на столь ужасные поступки. Одной из таких

причин является атмосфера жизни. Для Раскольникова – это Петербург. Нет не

тот Петербург, который видит турист приезжающий осмотреть

достопримечательности, а страшный, душный Петербург который как нельзя

лучше описал в своем произведении Достоевский. «Петербург – виновник

разыгрывающихся драм» - писал Р.И.Левкин. И действительно если посмотреть в

какой обстановке жил Раскольников то можно понять, что являлось одной из

причин преступления.

Попробуем рассмотреть Петербург, так как нам показывает автор. Забудем все

то, что мы о нем знаем. И так что же мы видим в самом начале романа: «На

улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня…». Автор специально

подобрал слова так, чтобы показать не просто один из жарких летних дней, а

постоянную, удушающую жару. Чтобы это лучше понял читатель, автор почти

повторяет пейзаж позже, во второй части и дальше: «Здесь тоже духота была

чрезвычайная и, кроме того, до тошноты било в нос свежею краской на тухлой

олифе…». Но погода иногда меняется, но не в лучшую сторону, так после

жуткой жары начинается ужасный ливень: «…вечер был душный и мрачный. К

десяти часам надвинулись со всех сторон страшные тучи; ударил гром, и дождь

хлынул…». Через весь роман проходит атмосфера невыносимой жары, духоты,

сдавливающей героя, мутящей его сознание до обморока.

Но не только пейзажи Петербурга повлияли на Родиона, можно получше

рассмотреть то место где он жил, помещения других людей. Раскольников жил в

«...крошечной клетушке, имевшей самый жалкий вид, и до того низкой, что вот-

вот стукнешься головой...». “...Отставшие, жёлтого цвета обои...” вызывают

такое же расслоение в душе, калеча и ломая её навсегда. Как гроб видится

нам постель Раскольникова - “...неуклюжая большая софа...”, которую, как

саван, сплошь покрывают лохмотья. Выгляните на улицу: жёлтые, пыльные,

высокие дома с “дворами-колодцами”, “слепыми окнами”, выбитые стёкла,

развороченный асфальт - человек не может долго существовать в таком кошмаре

без вреда для своего рассудка. Коморка Раскольникова отражает весь

Петербург, можно вспомнить, что Катерина Ивановна говорит, что на улицах

Петербурга, словно в комнатах без форточек. А если посмотреть на хоромы

старухи, Раскольников считает, что она живет хорошо за счет того, что

другие, как, например Мармеладовы, живут плохо. Он считает, что, убив

старуху, он жизни, чем он и подкрепляет свое преступление.

И так ужасную картину духоты и тесноты усугубляют отношения между людьми в

Петербурге. Именно для того, чтобы лучше их показать Достоевский вводит

уличные сцены. Вспомним, как Раскольников встречает пьяную девочку. Она,

еще ребенок, жить дальше нормально с таким позором она уже не сможет.

Возможно, будущее этой девочки мы видим позже, когда Раскольников видит

самоубийство. На мосту его стегают плеткой, чтобы он чуть не попал под

повозку. Это говорит о злости, раздражительности людей. В романе

Достоевский показывает нам мертвый, холодный Петербург, равнодушный к

судьбе человека. Раскольников видит стоимость человеческой жизни в этом

городе и считает, что одной можно пренебречь ради других. В

Петербурге мы видим и детей, но они не играют с присущей им детской

радостью, даже в них мы видим только страдания: «неужели ты не видела здесь

детей, по углам, которых матери милостыню посылают просить? Я узнавал, где

живут эти матери и в какой обстановке. Там детям нельзя оставаться детьми.

Там семилетний развратен и вор».

Видя такой Петербург, Раскольников еще больше убеждается в своей теории. Он

считает, что всем обиженным и обездоленным надо но для этого

нужны жертвы, это приводит его к преступлению. Вообще-то если бы

Раскольников жил в другой атмосфере, в том Петербурге, который нам

Достоевский не рисует - мир богатых. Те районы, куда Раскольников почти не

заходит, где во дворах растут красивые цветы, и все кажется безмятежным.

Тогда Раскольников не видел всех этих жизней, считал бы, что мир и так

устроен хорошо, и менять, переступая через жизни других людей, ничего не

надо. Но Достоевский помещает героя именно в такую атмосферу жизни, и идеи

Раскольникова в таком Петербурге только крепнут и еще больше углубляются в

его сознании, что толкает его к совершению преступления.