«Острів скарбів» Р. Стівенсона Літературний диктант
1.Від кого ведеться оповідь у романі Стівенсона?
2.Хто і чому оселився у заїзді «Адмірал Бенбов»?
3.На що полювали пірати Флінта, вистежуючи Білла?
4.Що сталося з Біллом і чому?
5. Хто вирішив шукати скарби капітана Флінта?
6. Хто допоміг Сквайру Трелоні набрати команду на шхуну «Еспаньола»?
7.Яке враження справив Сілвер(Довгий Джон) на Джима?
8.Що здалося Джиму Гокінсу підозрілим у Сілвера?
9. Чому юнак відкинув свої підозри?
10. Як Сілвер поводився з моряками в таверні?
11. Чи знав насправді Джон Сілвер Чорного Пса, який вислизнув з його таверни?
12. У який б Сілвер завоював довіру Гокінса?

Подзаголовок повести"Алые паруса" - феерия. Необычный для литературного произведения подзаголовок. Чаще таким образом называют спектакли в театре.
Изначально Феерия - название волшебной страны в сказках. Фея - волшебное существо, волшебница, колдунья. 
Словом феерия А.Грин обозначает волшебность своей сказки, сказки о маленькой Ассоль и корабле под алыми парусами, на котором плывет её принц. Прочитав слово феерия сразу под названием произведения, читатель заранее настраивается на сказочное, волшебное его содержание. 

Характеристика образа Гамлета с использованием цитатного материала. Для Гамлета, жизнь которого была гармоничной в семье любящих родителей, среди верных университетских друзей, все перевернулось вместе со смертью отца и событиями, которые состоялись после этого. Призрак отца призывает Гамлета к мести. Мир открылся перед ним во всем своем трагизме, превратив беззаботного юношу в страдающего философа. Душа юного принца в сомнениях. Теперь он болезненно воспринимает то, что кругом звучат слова, которые на самом деле прикрывают вранье. Повсюду амбиции, тщеславие, желание не быть, а казаться. Лишь Гамлету вранье чуждо. 

Гамлет перестает верить кому-нибудь. Родной дядя оказался убийцей отца, а мать вышла замуж за убийцу, недавние друзья Розенкранц и Гильденстерн оказались предателями. Даже чистая наивная Офелия становится невольным оружием в руках своего отца Полония, оружием, направленным против Гамлета. В этой ситуации он не знает, кому может довериться. Гамлет - один против мира зла. Вокруг почти все привыкли кривить душой, лицемерить, врать, «казаться» , прикрываться словами. Гамлет хочет разорвать эту лживую оболочку слов, узнать, что за ней. 

Окружение воспринимает его как странного, непонятного и даже опасного для себя - “нормальных” людей, которые привыкли жить во вранье. Так рождается версия о сумасшествии принца. Гамлет поддерживает такое утверждение, ведь его сумасшествие - это возможность говорить правду. 

На самом деле Гамлет умный, широко просвещенный. Его натура глубокая, тонкая, артистичная, а язык остроумный и парадоксальная: “И заприте меня хотя и в ореховую шкаралупку, я и там буду считать себя властителем беспредельности”. Гамлет - философ, который стремится понять сущность вещей. 

О себе он говорит: “Сам я человек довольно таки порядочный, а то могу себя предъявить обвинение в стольких грехах, что и зачем только меня мать родила? ! Я весьма гордый, мстительный, самолюбивый. У меня в распоряжении больше грехов, чем мыслей, чтобы их обдумать, мечтаний, чтобы их воплотить, времени, чтобы их осуществить. Все мы прохиндеи несусветные”. 

“Быть или не быть” - знаменитый гамлетовский вопрос 
Мир людей ужасен. 
И сама жизнь сплетена из фальши, 
вранья, жестокости. 
Что же делать? 
Умереть - Заснут, не более. 
И знать, что кончится 
Сердечная боль и тысяча забот… 
Умереть 
Заснуть. 
Может, и видеть сновидения? ” 

Что за гранью земного бытия? Как вести себя относительно вселенского зла? Есть два пути. Первый - смириться со злом как с неотвратимостью: 

Мириться легче нам с известным бедствием, 
Чем к неизвестному спешить. 

Другой путь - пренебрегая все препятствия, вступить в борьбу со злом. Гамлет выбирает другой путь - восстать, вооружиться, победить. 

Смерть Гамлета стала началом его бессмертия. Этот образ интересный не только театральным деятелям. Сегодня мы можем говорить о Гамлете в поэзии, живописи, киноискусстве… 

Большой поэтический дар Шекспира затачивал пусть самые острые этические конфликты, скрытые в самой природе человеческих отношений. Проблемы, которые нарушил драматург в своих произведениях, воспринимаются и переосмысливаются