оч Прочитайте лирический цикл Н.А. Заболоцкого «Осенние пейзажи» и ответьте на вопросы

1. Подберите к каждому стихотворению слова, выражающие главное чувство героя и состояние природы.

2. Какое из трех стихотворений показалось вам самым напряженным, самым тревожным по настроению? Почему?

3. Есть ли в стихотворениях образ света? Откуда идет свет? Как меняется освещение от начала цикла к концу?

4. Есть ли в стихотворениях образы, передающие движение? Как меняются они от начала к концу?

5. Почему стихотворения расположены именно в таком порядке? Как меняются чувства героя в цикле? Чем вызвано это изменение?

6. Какие художественные средства поэту создать лирический пейзаж?

1. Под дождём

Мой зонтик рвется, точно птица,

И вырывается, треща.

Шумит над миром и дымится

Сырая хижина дождя.

И я стою в переплетенье

Прохладных вытянутых тел,

Как будто дождик на мгновенье

Со мною слиться захотел.

2. Осеннее утро

Обрываются речи влюбленных,

Улетает последний скворец.

Целый день осыпаются с кленов

Силуэты багровых сердец.

Что ты, осень, наделала с нами!

В красном золоте стынет земля.

Пламя скорби свистит под ногами,

Ворохами листвы шевеля.

3. Последние канны

Все то, что сияло и пело,

В осенние скрылось леса,

И медленно дышат на тело

Последним теплом небеса.

Ползут по деревьям туманы,

Фонтаны умолкли в саду.

«царевна-лебедь» — картина михаила врубеля[1], посвященная персонажу оперы н. а. римского-корсакова «сказка о царе салтане» (по одноимённой сказке пушкина). царевна с полотна врубеля таинственна и загадочна, лицо её печально. изображена царевна-лебедь на фоне спускающихся над морем сумерек, узкой полоски заката на горизонте и далёкого города (фоном послужили декорации к спектаклю — город леденец, выполненные художником). «но картина — не костюмированный портрет артистки, это чарующий миф о высшей красоте, о тайне её проявления в мире. в эстетике символизма лебедь олицетворяет вдохновение, которое может и возвысить душу, и её к познанию тёмных, таинственных сторон жизни. художник наделяет свой образ демоническими чертами. царевна-лебедь — существо двойственной природы, она олицетворяет две стихии — тёмную, холодную водную и одновременно устремленную ввысь воздушную, небесную. художник пытается уловить момент превращения девы в птицу, чудесную метаморфозу форм, словно тающих в последних лучах заката. он передаёт ускользающее движение уходящей царевны. изображение кажется бесплотным призрачным видением»[5]. а. п. иванов говорил об этой картине: «не сама ли то дева-обида, что, по слову древней поэмы, „плещет лебедиными крылами на синем море“ перед днями великих бедствий? », имея в виду персонаж из «слова о полку игореве».

Был такой замечательный человек в нашей стране - Корней Иванович Чуковский, которого многие помнят в первую очередь по его детским сказкам. Хотя, конечно, он занимался не только сказками для детей. Чуковский был литературоведом и переводчиком, публицистом и критиком, ровно как и поэтом. Он внёс огромный вклад в развитие русской литературы и культуры.
Среди прочих его публицистических работ я упомяну лишь прекрасный его научный труд "Признание старого сказочника", посвящённый анализу детской словесности, раскрывающей нам, взрослым, механизмы детского дошкольного мышления. Мне посчастливилось узнать о существовании такой книги. В произведении «Признания старого сказочника» великий русский поэт и писатель Корней Чуковский, запомнившийся большинству истинных поклонников его творчества благодаря таким книгам, как «Сказки Корнея Чуковского» и «Айболит и воробей», рассказывает о том, что в старые годы, в каком месте он бы ни находился – в очереди за хлебом, в трамвае, в приемной у стоматолога, он никогда не тратил впустую время, сочиняя очередные загадки для детей. 

Книга «Признания старого сказочника» рассказывает о том, что такое умственное и творческое занятие Чуковского от настоящей праздности ума.