1 В день, когда французы перешли Неман, в Вильне состоялся бал в присутствии 1)
Кутузова; б) Александра Первого; в) Жозефины
2. Князь Андрей едет в Петербург а) в поисках Анатоля Курагина; б) для работы над
законами; в) для встречи с императором
3. Князь Андрей решает уехать на войну, чтобы а б) защитить свою семью;
в) найти Анатоля
4. Алпатыч – это а) управляющий имением Болконских; б) купец; в) солдат артиллерии
5. Старый князь Болконский умирает от а) паралича; б) сердечной недостаточности; в У кого старый князь Болконский прощения за все, что сделал: а) у Наташи
Ростовой; б) у дочери; в) у сына
7. Крестьяне в Богучарове отказываются дать подводы а) княжне Марье; б) монахам; в)
отступающим солдатам
8. Кто излагает Кутузову свой план партизанской войны а) А. Болконский; б) В. Денисов;
в) А. Курагин
9. Кто обещает Болконскому, что французы есть лошадиное мясо будут, только надо
время и терпение а) Кутузов; б) Денисов; в) его отец
10. Раненый солдат говорит Пьеру, что всем народом навалиться хотят, одно слово – а)
Москва; б) Россия; в) свобода
11. Он на Бородинском поле даже не может отличить наши войска от неприятельских а)
А. Курагин; б) Пьер Безухов; в) Б. Друбецкой
12. Пьер перед Бородинским боем а) одевается во всё чёрное; б) пишет прощальное
письмо жене; в) обнимает Долохова со слезами на глазах
13. Чей сын на картине прокалывает палочкой земной шар а) А. Болконского; б)
Александра Первого; в) Наполеона Бонапарта
14.. Чьё это мнение: ход событий предопределен свыше, зависит от совпадения всех
произволов людей, участвующих в этих событиях а) старого князя Болконского; б) автора;
в) Геродота
15.. Пьер на батарее Раевского старается солдатам, носит им снаряды и получает
а) ранение; б) контузию; в) недовольные отзывы солдат
16. Андрея Болконского во время Бородинского боя сильно ранило а) в голову; б) в
позвоночник; в) в живот
17. На перевязочном пункте А. Болконский видит, что Анатолю Курагину оторвало а)
ногу; б) кисть руки; в) ухо
1836. Военный совет в Филях собрался а) в шатре; б) в храме; в) в избе мужика
19. Граф Ростов приказывает разгрузить подводы, чтобы взять с собой а) детей; б)
раненых; в) бедняков
20. 2 сентября 1812 года Наполеон на Поклонной горе смотрит на Москву и ждёт а)
императора Александра; б) митрополита; в) депутации бояр

21. Пьер, остался в Москве, скрывая свое имя, чтобы а) убить Наполеона; б) организовать
подполье; в) скупить драгоценности
22. Французские офицеры принимают П. Безухова за а) англичанина; б) своего
соотечественника; в) студента-словесника
23. Пьер Безухов из горящего дома а) ребёнка; б) женщину; в) инвалида
24. Надо любить всех, врагов, родных – к такому мнению приходит а) Пьер Безухов; б)
Фёдор Долохов; в) Андрей Болконский
25. Пьера арестовали за заступничество а) за красавицу-армянку; б) за крестьянина; в) за
пленного солдата

Природа-это дар, который нужно сохранить и передать своим детям, чтобы они имели возможность дышать чистым воздухом свободы. Нередко  поэты брали за основу красоту пейзажей. Воспевали то, отчего души людей ликовали. Тютчев, Фет, Есенин,Некрасов, Пушкин, и многие другие. умели любоваться природой родной страны, и давать возможность замечать её красоту в простых деталях. Но природа и саама может за себя многое сказать. Родной пейзаж, к которому за долгие годы привыкаешь, наделяет таинством  красоты всё вокруг. 
Многие писатели и поэты обращались в своих произведениях к картинам родной природы. Стихотворения А.С.Пушкина тоже проникнуты любовью к полям и лесам, горам и равнинам, рекам и ручьям его необъятной родины. Этот удивительный поэт относился к природе как к другу, собеседнику, и она является зеркалом его чувств и настроений. Особенно хорошо это заметно в стихотворении " Зимняя дорога". Тоской и печалью наполнено сердце  путешественника, и зимняя ночь, которая может быть бурной и вьюжной или загадочной и фантастической, соответствующим образом отзывается на настроении поэта. Так, луна - хранительница тайн и загадок -  "на печальные поляны льёт печально свет она", мелодичный озорной колокольчик лишь "утомительно звенит" . Ничто не  может развеять мрачного расположения духа путешественника, потому что не попадается "ни огня, ни черной хаты" , вокруг лишь "глушь и снег..." .  Зимнюю "скучную" дорогу долгие песни ямщика делают бесконечной, но стоит лишь немного перемениться настроению автора, и пейзаж уже не будет казаться ему таким печальным и однообразным, потому что природа всегда чутко откликается на любые изменения во внутреннем мире человека, а особенно, если этот человек - поэт.
К примеру, если взять творчество Сергея Есенина, то для него русская природа - это вечная красота, и вечная гармония мира,будоражущая людские души. Поэт в своих стихотворениях, как бы говорит нам : остановитесь хотя бы на мгновенье, посмотрите на окружающий вас мир красоты, послушайте шелест луговых трав, песню ветра,голос речной волны, посмотрите на утреннюю зарю, предвещающую рождение нового дня, или на звездное ночное небо. Живые картины природы в в стихах Есенина не только учат любить красоту родной природы, но они и закладывают нравственные основы нашего характера, делают нас добрее , мудрее. Ведь человек, умеющий ценить земную красоту, уже не с может противопоставить себя ей. Сам поэт ощущает себя единым целым с деревьями, цветами, полянами. Он представляет слияние земли и неба, являя природу венцом их союза. Состояние своей души, поэт воплощает в картинах природы, полных ярких красок.
 Воспринимая природу как единое целое с собой, поэт видит в ней источник вдохновения. Родная земля наделила его удивительным даром - народной мудростью, которая была впитана со всей самобытностью родного села, с теми песнями, поверьями, сказаниями, которые он слышал с детства и которые стали главным источником его творчества.
 Читая лирические произведения русских поэтов, становится понятно, что в мире есть красота - это природа, которая восхищает, удивляет, радует нас. Она делает человека выше духовно, заставляя задуматься о смысле жизни, об отношении к окружающему миру. Самое главное -  это суметь заметить эту красоту. 

  В повести «Бела» Печорин показан как типичный представитель светского общества.Бэла, Казбич, Азамат живут в гармонии со средой,чего очень не хватает Печорину. В повести образ героя выглядит малопривлекательно, так как Максим Максимыч просто излагаетфакты, не давая им никакой оценки, поэтому герой предстает безжалостным и черствым человеком. И это неудивительно, ведь Печорин похищает Бэлу, не задумываясь о последствиях для нее, о том, что отрывает ее от родного дома. Такой поступок можетбыть оправдан лишь очень сильной любовью, а Печорин не испытывает ее.  Герою безразличны чувства других, его отношение к любви, показанное в повести, служит доказательством этому. Если судить о Печорине по первой повести, — это чудовище, ноЛермонтов заставляет читателя посмотреть на героя с другой стороны, его собственными глазами, и в новелле «Тамань» повествование переходит уже к самому Печорину.  Однако повесть «Тамань» — это самое романтическое место во всем произведении.События, описанные Печориным, очень интересны, хотя он играет в них второстепенную роль; все же герой раскрывается как человек, в котором осталось довольно много романтического. Печорина необыкновенно влечет та свобода, которую олицетворяет Янко, ундина,слепой мальчик… Они живут в единстве со стихией, с морем, но вне всякого закона. Это, безусловно, привлекает Печорина, и его поступки тоже становятся несколько безрассудными, например, поехать кататься на лодке, не умея плавать. Но этот мир не для него.Печорин чужой там. В «Тамани» существует также и другой мир — мир обыденной провинциальной жизни. К нему принадлежат урядник, десятник и так далее. Они являются воплощением старого несвободного мира, который вызывает у Печорина лишь отвращение своей убогостью. В результате герой оказывается чужим и в мире романтизма, и в мире реализма. Печорин нигде не может найти себе пристанища.Повесть «Тамань» не является кульминационным моментом в романе, но именно в ней начинает раскрываться внутренний мир героя. Печорин рассказывает о себе искренне и без жеманства, давая строгую оценку себе и своим поступкам.  В повестях «Тамань» и «Бэла» читатель еще не видит полного раскрытия образа, но в них герой как бы представляется публике сначала с внешней, а потом и с внутренней сторон. Обе повести также обладают некоторыми романтическими элементами, которые показывают и подчеркивают несовместимость героя с романтизмом.