Стестом по черчению, ,
вопрос 1.
проецирование называют центральным, если проецирующие - а) не параллельны между собой
в) проходят под острым углом в плоскости проекций
с) перпендикулярны плоскости проекций
d) проходят через одну точку.

вопрос 2.
плоскость проекций, обозначаемая на чертеже н,
а) фронтальной плоскостью проекций
в) горизонтальной плоскостью проекций
с) профильной плоскостью проекций

вопрос 3.
плоскостью, на которой получают изображение обьекта,
а) плоскостью изображений
в) плоскостью проекций
с) плоскостью изображений
d) плоскостью чертежа

вопрос 4
положение точки на чертеже однозначно определяется как проекциями
а) четырьмя
в) пятью
с) двумя
d) тремя

вопрос 5.
пррекцмя точки определяется соответствующими координатами x, y, z. горизонтальная проекция точки
а) x, y
b) x, z
c) y, z
вопрос 6
проекция точки определяется соответствующими координатами x,y, z. фронтальная проекция точки
а) x, z
b) x, z
c) y, z
вопрос 7
проекция точки определяется соответствующими координатами x, y, z. профильная проекция точки
а) y, z
b) x, y
c) x, z​

У Маканина главный герой – Рубахин. Фамилия, как и у Толстого говорящая, соответствующая характеру героя: рубаха-парень. Анализируя рассказ, мы видим, что Рубахин находится в постоянном состоянии войны, не только реальной, но и душевной. Он настолько привык к этому состоянию, что уже не в силах из него выбраться. Отслуживший свое, все время собирается навсегда уехать домой в «степь за Доном», и каждый раз остаётся на Кавказе, хочет понять, что же красота гор хотела ему сказать, «зачем окликала»? Его имени мы тоже не знаем. 
    Маканин интересно обыгрывает название рассказа «Кавказский пленный» а не пленник. По словарю С.И.Ожегова лексическое значение слова «пленный»– взятый в плен, находящийся в плену. «Пленник» – тот, кто пленён кем-чем-либо. В рассказе пленён не только юноша, но и главный герой пленён красотой гор: «который год бередит ему сердце их величавость, немая торжественность» 

Легитимист-«талейрановец» и приверженец Бурбонов Франсуа Шатобриан изваял возвышающегося над веком исполина Гюго; – нарядив старый словарь в шутовской колпак, Гюго делается апологетом арго, зацепив в водоворот натуралистических превращений «богохульника» Делакруа, который дал в свою очередь толчок великолепному грубовато-смешному сатирику от живописи Домье… – но мы убежали в историческую перспективу…
Вернусь на секунду к «Коронованию Наполеона», «Жанне д’Арк», «Торжеству Гомера» придворного живописца Энгра, увековечившего себя не пышными композициями, а тем, что воскресил былое величие французского портрета, величие, некогда уже достигнутое Жаном Фуке и Клуэ; – такова непрерывная цепь, свитая из поколений сентиментальных душ, пленённых колониальной экзотикой: от доисторических стенописных пещер Эйзи – через героическое возрождение гражданственности и родного языка «Плеядой» Дю Белле и Ронсара – до триумфа Мане и Сёра, Пьера Лоти и Поля Морана, ставших впоследствии творцами для биржевиков и пассажиров спальных вагонов.

Москва